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无尽的航程-电影剧情介绍

　　纪录片《无尽的航程》，记录讲述了中国著名的职业帆船选手郭川的故事，围绕着他在2012年郭川独自完成环球航海壮举，2016年的意外失踪事件，以及与家人回忆等不同的侧面展开叙述。看似人物传记类纪录片的外表下，却在结构和立意上显示出极强的作者性。
　　一个人在大海上航行是怎样的感受？在单人不间断环球航行的旅程上，你所能直接依靠的只有自己。被唤醒的是我们现代人被资讯淹没之后所丢失的能力。感知周遭，用行为丈量世界和自我的尺度。现在我们都靠虚拟过活，完全靠梦幻前进。梦幻是想象的梦想，而梦想却是现实的梦幻。郭川的梦想，并非是冠以虚名。
　　导演在整个叙事中都在试图找到郭川的答案，而这个答案也是对应于所有世间之人，也就是普世性的。郭川是“中国职业帆船第一人”，在《无尽的航程》里郭川却成为大写的“第一个人”，一个连接所有人的通道。
　　在海洋上奋力航行，并且迷恋于大海，无疑是人们用以对抗漠然人生的一种手段。远离家人、社会，所有的宏大叙事，复杂关联都被切断了。特别是像影片里的郭川那样孤身一人航行，是剥去了所有社会性的，更纯粹的个体感知被逐渐唤醒。
　　《无尽的航程》的前半部分，使用郭川本人在航行中所记录的素材，我们见证了一个人孤独的航行。导演赵琦没有选择进行所谓经典叙事，没有试图去铺陈讲述郭川其人。而是只是借由自拍素材，静默地反向观察航行中的这个男人。一路上他所遇到的困难，克服的故障，海上的偶遇。
　　影片犹如人物郭川一样固执，静默地观察一个人面对摄影机的自言自语。这种自我对话的意涵，也同时通过导演的处理，至始至终弥漫于整部影片。某种意义上，这是一部关于自我对话的纪录片。这也像是一个模糊的区域，郭川的生与死像是一个哑谜。他的成就，还有海上失踪的结果都以自然主义的方式被“陈述“，而不是被”描绘“。并且影片不愿意在叙事上得到任何”成果“，不愿意盖棺论定的叙说。这是卓然的判断，也是创作者思想深度的体现。不是所有人都能抵御叙事诱惑，拒绝任何迎合。
　　赵琦放弃了去讲述一个特殊的郭川，而是不断地剥去外在的事物，郭川这个人物就成为了与所有观众链接在一起的“人“。影片的上半段是摄影机记录下郭川寻找答案的旅程，而影片的下半段，却又从私人回忆的角度展开追寻答案的旅程。这种拍摄对象和创作者之间的镜像关系，非常明确地在结构上得到印证。对比于上半部分的纯粹和象征性，下半部分却让人不断沉浸在回忆和碎片化的信息中。同样不是依靠强叙事，而是不断用碎片、回忆来与终极的上半段“人与大海”的意向不断地触碰串联，从而将故事引向一个开放的、心理交互的过程。因为即便是陆上的生活，郭川的故事也被削减到最低限度。淡化社会身份，甚至讲亲情关系都适可而止，郭川的日常也成为所有人要面对的生活的最低限度，也是最接近核心的生命体验。
　　父子关系、夫妻关系、责任还有爱都被限定在一个范围内，不被过度的描述和渲染。甚至郭川的妻子也在与拍摄者一起审视自己的丈夫，并且得到一些新的角度。没有机械性追求叙事的“结果”，这样就反而让我们更着眼于抉择本身，我们如何思索自己的需要，并且直击生命的意义？
　　更有意思的是，导演赵琦并不愿意给出答案。创作者明白寻找答案的过程是一个连绵不断的过程，任何中途的论述都可能让整部影片“破产“。直到最后，郭川的故事从外在看来，仍旧像是一个谜。一个人消失在檀香山海域，一艘空船被发现随意的漂流，像是兰波的“醉舟”。从内在来看，郭川的故事留给我们的是一个背影，一个在某年某日清晨与家人最后告别的身影。像所有离去之人共有的随意，像“无常”生命里无数个日常瞬间。人们生离死别，大地日出日落。
　　《无尽的航程》让人印象最深的是一种主题的穿透力，郭川的私人故事，借由纪录片的记录，形成了一种开放的，与观众内心交互的过程。现实在这里已然跃升向一个心理的层面。正因为如此，《无尽的航程》具有一种稀有的感受力，在今天所有社会性的记录陷阱旁边轻巧地滑过，并自在地保持一种独立的视点。

无尽的航程-电影演员表

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郭川

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