海因茨·艾米高斯-搜索结果
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街市风景:字母篇 2+2=22: The Alphabet
类型:纪录片电影
导演:海因茨·艾米高斯 编剧:海因茨·艾米高斯
主演:娜娅·布鲁克霍斯特, Thomas Klein, Alexander Paulick, Andreas Reihse, Detlef Weinrich
《街市风景:字母篇》于德国上映,是一部由导演海因茨·艾米高斯 导演执导,海因茨·艾米高斯 担任编剧,娜娅·布鲁克霍斯特 等演员精彩演绎的德国电影。
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街市风景:主义篇 Bickels: Socialism
类型:纪录片电影
导演:海因茨·艾米高斯 编剧:海因茨·艾米高斯
主演:
The ‘Casa do Povo’ cultural centre in São Paulo, an icon of the secular Jewish workers’ movement: a crumbling theatre flanked by staircases, entryways and corridors. Construction noise drones away in the background, clinking crockery, a broom sweeping over tiled floors, an expressive façade of countless adjustable panes of glass covered by a patina. It’s October 2016 and a grou...
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辛德勒的建筑 Schindlers Häuser
类型:纪录片电影
导演:海因茨·艾米高斯 编剧:海因茨·艾米高斯
主演:
无对白纪录片《辛德勒的建筑》(2007)展示奥地利裔美国建筑师鲁道夫•辛德勒(Rudolph Schindler)于1921至1952年间设计的四十栋建筑。形式上以一连串固定镜头制造高潮效果,静态影像的视觉刺激被略微倾斜的镜框强化,单独影像的衔接逐渐在观众记忆和想象中建立空间环境的整体联系,而观众目光的寻找和探测过程则造成实际运动。辛德勒在加利福利亚州南部的先锋作品奠定了现代派建筑的基础,影片由此也成为对洛杉矶城市生活的更新刻画。
鲁道夫•辛德勒(1887 – 1953) 出生于维也纳,从师于奥托•瓦格纳和阿道夫•路斯,后受到美国设计师弗兰克•劳埃德•赖特(Frank Lloyd Wright)的启发于1914年前往芝加哥。辛德勒作品的重点在于内外空间的融合,其复杂的整体和具有强烈表现力的部分结构相互交织。他一共设计了四百余座建筑,其中150座得以实... -
街市风景:对话篇 Streetscapes [Dialogue]
导演:海因茨·艾米高斯 编剧:海因茨·艾米高斯, Zohar Rubinstein
主演:John Erdman, Jonathan Perel, 娜娅·布鲁克霍斯特
Heinz Emigholz 热衷以光影去纪录建筑,本片选自大型计划「超越摄影」最新的「街市风景」系列。在乌拉圭首都 Montevideo, 一名导演约见临床心理学家,倾吐内心的困扰,由德国战后的童年经历谈起,然后谈到他的电影创作和他遭遇的问题。两人进行着马拉松式对话,而 Emigholz 不只要观众洗耳聆听,还要用眼观看,镜头里不停转换的背景,出现不同的特色建筑与街景,成了同样重要的主角,也在跟喋喋不休的角色进行着另一种对话。(41届香港国际电影节)
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机场,现代主义的衰落,第三部分 Airstrip - Aufbruch der Moderne, Teil III
类型:纪录片电影
导演:海因茨·艾米高斯 编剧:海因茨·艾米高斯
主演:娜娅·布鲁克霍斯特, Ueli Etter
In the 21st part of his Photography and beyond series, Heinz Emigholz projects as usual a series of structures into our brains and from there on to the screen: Airports, motorways and bus stops; department stores, market halls and warehouses; churches, cathedrals, sculptures and monuments. And a prison, a stadium, an embassy, a semi-detached house. These far-flung architectural...
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门廊 The Lobby
导演:海因茨·艾米高斯 编剧:海因茨·艾米高斯
主演:John Erdman
“There is no Here here.” A character simply named Old White Male (John Erdman) holds court in the lobbies of various apartment buildings in Buenos Aires and expounds with measured disgust on death, consciousness, and the state of contemporary human relations. The man’s mostly unsolicited remarks form an unsparing, stitched-together modern-day monologue that alternates between a...