《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

发布日期 : 2021-12-10 17:53:15

再过不久,就是中国人的情人节七夕了,对已经成年的社会人来说,情人当然不仅只代表美好的寓意,两情相悦的背后,说不定就有阴暗和狗血的秘密。

今天笔者就想给大家介绍一名导演滨口龙介,他最擅长把爱情故事里,比琼瑶阿姨笔下还狗血离谱的桥段拍得高级,高到什么程度呢?也就是拿下世界最高级别的A类电影节的水平。

2015年,滨口龙介凭借着317分钟《欢乐时光》提名洛迦诺电影节金豹奖;

2018年,他的《夜以继日》入围了戛纳电影节主竞赛单元,和日本第五座金棕榈大奖——是枝裕和的《小偷家族》——同台竞技。此次的戛纳经历,为隐隐透出大师相的滨口龙介打开了新的一扇门,得到了更多的投资和关注。

2021年,滨口龙介凭借新作《偶然与想象》获得柏林电影节评审团大奖,这是滨口龙介第一次在欧洲三大电影节上斩获主要奖项,也有不少影评人将“最佳观感”的口碑奖颁给了滨口龙介。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

2021年7月,滨口龙介根据村上春树小说改编的《驾驶我的车》,获得戛纳电影节主竞赛电影最佳编剧奖。

不到六年的时间,滨口龙介这颗新星就逐渐升起,一举成为最有潜力的亚洲导演一哥。

今天笔者就给大家推荐滨口龙介作品中最轻盈而灵巧的一部《偶然与想象》。

一、关于三角恋、师生色诱的狗血爱情短片集

《偶然与想象》以三个短片的形式讲述了三段故事。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

《魔法(比魔法更不真切)》:一如滨口龙介此前的影片风格,剧情的开始始于一段悠长的对话。Gumi和闺蜜Meiko坐在一辆出租车里,Gumi谈论着自己一见钟情的对象,眼神熠熠发光,而Meiko不时附和并笑着调侃几句。这仿佛就是和挚友间八卦新恋情的我们。

谁料到,Gumi的约会对象竟是Meiko的前男友。Gumi下车后,她迅速让司机调转车头,前往前男友的办公室,与他对峙……

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《开着的门》:第二个故事是影片的桥梁,但劲爆指数也更高。

大学教授濑川苦心撰写的小说刚刚获得日本芥川龙之介奖,他为人正直,无论是对挂科后磕头求情的男学生,还是对试图用美人计对其色诱的熟龄女学生,濑川教授都坚持门扉大开,让办公室保持开放的公共空间。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

被挂科后的男学生,怂恿他已婚的同学兼情人去勾引濑川教授,想让教授在丑闻中身败名裂。

真心仰慕教授的女人,在教授大门敞开的办公室里,朗读了教授所著的小说中充满情色意味的字句。一顿挣扎后,女人跟教授坦白了自己正在录音的事实,并全盘说出了情人和自己阴谋。

课时,濑川教授并没有大发雷霆,反而希望女人能把录音发给自己。事后,女人按承诺把录音发给教授邮箱,却犯了一个意想不到的错误……

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

《再来一次》:中年女子夏子是一个有三分男孩子气的电脑工程师,因暂时失业,回故乡仙台参加高中同学聚会,却没有找到她最想见的人。

在车站的电动扶梯上,她一眼望见了那个“故友”,激动地抓住对方的手。

而当她来到“故友”家喝茶叙旧时,尴尬地发现两人似乎都认错了对方。但她们并没有因此而放弃这次“重逢”的机会。最后,完全陌生的两人,竟展现出了惊人的共振……

如短片小说集一样,三个故事分别以巧合掀开篇章,每个故事都归因于“偶然”,又展开了奇妙的想象——时间可以倒带,命运可以捉弄,世界可以架空。

人物和剧情环环相扣,惊情却不狗血,靠想象的片段将故事推向高潮,平铺直叙,不过度渲染,看后回味悠长。

滨口龙介谈及采用的这种结构是受法国导演侯麦的启发,因此影片也具有致敬之意。

二、用对话体电影理解生活的狗血

起初看起来,故事里几乎是微不足道的小事:一个男人和一个女人,有时是两个女人,站在一个白墙的房间里,接着,镜头向前推进特写。

随着推进,你会感觉到整个世界,包括你自己,都和他们一起站在这个简单的房间里。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

无论是第一话中的“嫉妒”还是之后的“欲望”又或者是“惊喜”。这种私密或者说欲望又往往是通过长时间的整段对话型塑出来的,三个故事中均有一个长度分别为十五至二十五分钟精彩的大段室内对话。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

大部分的动作都发生在一个空间里,没有大张旗鼓的感情戏,而且只有两个演员参与,剧情全靠对话推进,但这部电影却不让人觉得像一出室内剧。

这不仅仅是由于台词的缘故,还在于其复杂的时空概念,构筑了一个个奇妙的故事。每一个作品都仿佛是同一块石头投掷水面产生的跳弹,扰乱了一方平静。

滨口龙介的电影不时也会被影迷拿来和洪常秀的作品做比较,二人均在对话体电影中大展身手。

好的对白之难在于,它不仅是观点和看法的枚举,也是人物人格生成的载体。观看由对话支撑起的电影对观众来说,提出了较高要求。

大多数电视剧里的对白都只是对剧情的简单注解,让观众知道,哦接下来角色要这么做,接下来故事要这么走。但在真正优秀的对话体电影里,台词不仅仅是人物和剧情的注解,它能自我独立成一种影像的张力,单独成为电影的重要元素。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

滨口从来都不觉得三角、色诱的狗血爱情是上不了台面的,他的高明之处在于,能够让观众在这场沉浸式的体验中,共情并理解“狗血”就是日常生活的本色。

狗血不应当是对其内容的“可能性”进行本就因人而异的主观臆断,更重要的是观看者、批判者裁断它的表现方法。否则,现实生活和艺术作品里,就不需要虚构或想象了。

在滨口的另一部堪称狗血的电影《夜以继日》里,抛弃现男友的渣女女主角都没经过什么挣扎,立刻选择和前男友私奔,两对世俗意义上的“狗男女”站在河边感慨:

“你看这条河很脏。”

“但也很美。”

狗血之外,其实是某些力量攫住了这对男女主角,让他们不带任何自我道德的感动,做出了最感性的选择。

看似坚固的日常生活,在确之凿凿的真实里,其实隐藏了太多人性的秘密。这不是对甜美爱情的祛魅,而是允许大家去迎接更多的秘密。

在看似日常生活的白描里,没有特别风格化的视觉设计,一切细节,都在一不留神就容易错过的对话里。

在对话体电影里,剧情都快变得索然寡味,你需要盯着字幕,一丝不苟地去听他们说了什么。

在对话体电影中,摄影机不再是一个单纯的记录者,更是一个对话的参与者、窥伺者、共情者。

它通过滨口龙介的场面调度真正地介入到了这些女性角色的私密之中,尤其是第二话中的情色阅读,当女人捧着书,在不关门的办公室对着教授朗读各种色诱气息浓重的文字描写时,虽然啥也没发生,观众却能在这种想象的巨大张力和悬疑感中屏住呼吸。

三、在偶然与想象之间拿捏女性心理

女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题,《偶然与想象》中也是如此。

电影极具“当下感”,在作品中呈现的都是当下生活的日常面貌,常常通过男女情爱进行“向内挖掘”。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

面孔多为女性,比如第一个故事《魔法》,有着很多洪尚秀经典的推拉镜头,和快速变焦转场。

最有意思的,是在最后的三人对话中,Gumi和闺蜜Meiko互为镜像,Meiko用绿茶演技假装不认识前男友,男性在此成为配角,女性心理状态才是这出戏的精髓。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

和善用金敏喜的洪尚秀相比,滨口龙介在演员的选择上更偏向自然,没有外化的表现。

他在采访里表示,在听演员读剧本的时候,更注意体会他们喉音中的那种对于角色情景的不确定,他期待演员能够毫无痕迹得融入到角色那种复杂的心境当中。

《偶然与想象》:三角恋、师生诱,也可以很高级

因此女性的情感和心理被捕捉得更为精准,电影里的女性丰腴饱满,立体生动,在每个人性抉择的十字路口犹疑不定,也彰显出最丰富和多层次的女性魅力,这样的电影,怎么不能被叫做高级?