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一见钟情 Coup de foudre
导演:迪亚娜·库里 编剧:迪亚娜·库里, 阿兰·勒亨利
主演:缪缪, 伊莎贝尔·于佩尔, 吉·马尔尚, 让-皮埃尔·巴克里, 罗宾·瑞努奇, 帕特里克·波查, 雅克琳·杜瓦安, 克里斯蒂娜·帕斯卡尔
本片的两位女主角伊莎贝尔.于佩尔和米欧.米欧,分别代表两种不同的女性典型。她们的认识和结交,是在一种十分平凡的情况下进行的。初时,她们只是觉得彼此之间很谈得来,渐渐的伊莎对米欧产生了一种仰慕和依赖的心理,结果导致伊莎的家庭破裂,演出了一幕家庭悲剧。本片由法国女导演黛安娜.科依斯于一九八三年执导,也是导演在事隔数十年之后重新检视儿时亲身经历的家庭悲剧,由于她在创作上秉持这种冷静平和的态度,因此使这部电影得以跳脱格局窄小的个人回忆,而成为女性意识觉醒时代的见证。
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神圣情人 Divine Lovers
导演:Babbar Subhash 编剧:
主演:麦克西维尔·考菲德, 香侬·麦克劳德, 理查德·林奇
住在美国的建筑师杰夫,每晚都从奇异的梦中醒来,梦见一个雕满性爱的古代雕塑寺院。杰夫看到印度在扫墓饭店设计师的广告,他决定尽快到达印度的喀什拉霍应聘。杰夫应邀参加饭店主人卡比尔王子的晚宴时,见到了年轻貌美的卡比尔的妻子丽达公主,他惊呆了,她与他梦中见到的美女一模一样,杰夫的梦一日比一日清晰起来,以至产生了幻觉。他感到在这个地主要发生一些事情,证实梦境的真实性。杰夫找到了专门研究前世理论的布郞博士,在得以恢复的潜意识中,他看到了梦中的女人乌尔巴西和雕刻家格雷果里,还有与乌尔巴西深深相爱的钱德勒的身影...
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硫磺岛浴血战 Sands of Iwo Jima
导演:艾伦·德万 编剧:哈利·布朗, 詹姆斯·爱德华·格兰特
主演:约翰·韦恩, 约翰·艾加尔, 阿黛尔·玛拉, 弗罗斯特·塔克, 沃利·卡斯尔
太平洋战争最惨烈一役,扭转第二次大战战局的硫磺岛……
1944年6月,联军在诺曼第成功登陆,成为联军战胜的转折点,美军得以将战力转向太平洋,六月登陆塞班岛,七月登陆关岛,麦克阿瑟将军随即又第二度踏上菲律宾国土。日本死守硫磺岛,军力约两万一千人,美军共出动三个师团75000人,舰船495艘,其他尚有驱逐舰,航空母舰等155艘,全力攻击硫磺岛。本纪录片为美军第三司令部摄影队冒死拍摄完成,为当今世上仅存,最忠实纪录第二次世界大战,“血战硫磺岛”之唯一史料! -
笑面人 The Man Who Laughs
导演:保罗·莱尼 编剧:J·格拉布·亚历山大, 维克多·雨果
主演:玛丽·菲尔宾, 康拉德·韦特, 朱利叶斯·莫尔纳
改编自维克多.雨果(Victor Hugo)小说"笑面人(L'Homme qui rit,1869)"。
主人公格温普兰是贵族后裔,从小落入人贩子之手,被毁容摧残,脸上始终像在怪笑。好心的江湖艺人于苏斯把他收为义子,并把格温普兰从雪地上救起的盲姑娘蒂也收养了下来。他们几个四海飘泊,靠卖艺为生。后来由于偶然的因素和英国政坛的需要,格温普兰得以重获爵位,但他拒绝了这一肮脏的恩赐,宁愿回到他的患难伙伴那里;这时蒂已身患重病。在盲姑娘离开人世后,格温普兰悲痛万分,投海自杀。 -
东京之宿 東京の宿
类型:剧情
导演:小津安二郎 编剧:Masao Arata, 池田忠雄
主演:坂本武
本片乃<喜八三部曲>的最後一部,其餘兩部為《心血來潮》及《浮草物語》。本片受到歐洲影評人高度評價,其中小津對低下階層的窮苦市民生活點滴的刻劃,媲美意大利寫實主義大師第昔加執導之經典電影《單車竊賊》。可憐的喜八帶著兩個稚子四處奔波為尋找工作,幾近走投無路,幸得昔日好友之幫助,終於找到工作,得以糊口。可是命運弄人,喜八此時遇上了同病相憐的兩母女,少婦急需大量金錢去支付女兒的醫療費用,喜八唯有不顧一切,跑去偷錢。簡單的故事與結構,襯托出喜八這個苦命爸爸可憐的遭遇,側寫日本戰前貧窮的社會狀況,一針見血。
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比基尼女郎 Manina, la fille sans voile
导演:Willy Rozier 编剧:维利·罗齐耶
主演:碧姬·芭铎, Jean-François Calvé, 霍华德·沃侬, 埃斯帕妮塔·科尔特斯, 雷蒙·科尔迪, 波莱特·安德里厄, 亨利·贾尼克, 让·德罗兹, 纳迪娜·塔利耶, Maurice Bénard, 罗贝尔·阿尔努
在这部愚蠢的喜剧中,漂亮女孩玛丽娜和负责看管灯塔的父亲同住在海边。一天,玛丽娜遇上两个在岸边搜寻宝藏的小伙子,并对其中一个迷恋不已。很快两人间萌发出爱意……本片是碧姬·芭铎最早的出演主角的影片,拍摄于1952年,本片除了在法国外,很少在其它国家上映,直到5年后《上帝创造女人》将碧姬·芭铎捧成了国际明星后才得以在英美等地上映。
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拐人2:公有领域
导演:熊仔侠 编剧:熊仔侠
主演:熊仔侠, Lucus Hall, 花皮(家犬)
某些事件本身是被遗忘的,被摒除于版权之外,更是某个地域里人的共同创作和耳目相传。这些无多大价值却存附于地景、时空的事件该有保留下来的意义。试问当发生事件的地景逐渐蜕变时,事件本身是否行将消亡?作为个体,我或许可以纪录下些什么。10年前迷上电影的时候,我构思了《拐人》的雏形“无人•未知”。直至2015年,《拐人》得以面世。时隔3年再创作《拐人2:公有领域》。我希望为《拐人》补遗之余,进一步深入探讨私人与公共、创作与共享、事件与地景之间的关系。这也是我对“地缘”的一种映像层面的实验和存档。